雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点>鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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